【视频】| 变变变 內地乐坛的七十二变 流行40-广州汽车音乐电台
中国新时期流行音乐文化的萌生开始在广东。
1979年，广州出现了一批音乐茶座，并且有了最早的轻音乐队。在此之前，一些港台歌曲已经由广东、广西流传到内地天行者2，但是由于当时各种各样的原因，导致没有引起太强烈的反响。随着走私卡式录音机的出现，大众音乐文化中终于有了一个不依赖统一传播管道的个人化途径，从此从根本上改变了大众音乐文化的格局。
卡式录音机
80年代，站在改革开放最前哨的广东，占据天时地利人和，成了内地流行乐坛的先头部队。音乐茶座的兴起催生出第一批模仿翻唱港台的歌手，随后诞生的「太平洋」、「新时代」、「白天鹅」、「中唱广州」，成为广东唱片界的四大天王。
回想那个年代，邓丽君、刘文正、许冠杰、林子祥、罗文、甄妮、徐小凤、叶倩文、陈百强、梅艳芳、谭咏麟、张国荣、凤飞飞等，他们的歌曲除了风行全国乃至东南亚，他们的名字亦成为时代的印记。
邓丽君、刘文正、凤飞飞
80年代初，港台音乐以两种方式介入了内地音乐文化，一种是通过公开渠道，例如电视剧，《天蚕变》、《霍元甲》、《陈真》、《万水千山总是情》、及至金庸的武侠小说《天龙八部》、《鹿鼎记》百姓通谱网，等等这些种类繁多的电视剧，相信不少观众都有着深刻的印象徐乐同，而其中众多的剧集主题曲、插曲，譬如《天蚕变》、《万里长城永不倒》、《孩子，这是你的家》、《万水千山总是情》、《万水千山纵横》、《始终会行运》等等则风行多年。另一种是「走私带」，以相互转录的方式传播孙浩个人资料，也有一些在广东的歌厅里传唱乡土药神 。
四十年来的流行音乐，今集就由我詹迅，陪你检索音乐时代的变迁。
1986年是中国流行音乐发展史上最重要的一年。
由米高·积逊（Michael Jackson）和莱诺·李奇（Lionel Richie）发起为非洲灾民举行的赈灾义演，以及那首著名的主题歌《We Are The World》，流行音乐还有一个更为广阔的世界；它不仅仅是风花雪月、卿卿我我，它同样能够承担重大的社会责任。
事源1984年英国歌手菲尔柯林斯（Phil Collins）看到新闻中非洲埃塞俄比亚等地区的人民，长期处于饥荒与营养不良而死亡沉沦木之音，遂在圣诞节之前提出构想，由鲍勃·格尔多夫（Bob Geldof）担任召集人，由数十位当红艺人以「Band Aid」为名共同灌录单曲义卖，将义卖所得援助非洲饥民，单曲名为「他们知道现在是圣诞节吗？」（Do they know it's Christmas ?）。 推出后，立即在全世界引起回响，光是英美两地就卖出约三百二十万张。
英国乐坛的此项义举，美国歌唱界自然不落人后，由黑人歌手哈利贝拉方特（Harry Belafonte）提出建议，之后获得众多大牌歌手的鼎力支持，由昆西钟斯（Quincy Jones）担任制作人，在1985年2月28日，45位当红歌星云集洛杉矶的录音室，灌录了「四海一家」（We are the world）这首义卖单曲。
《We Are The World》这首歌是由莱诺·李奇和米高·积逊（Michael Jackon）合写，两人费了四天的时间谱曲，莱诺先完成一部分，米高·积逊看到后灵感大发，一夜之间就把全曲写好。之后他们又花了两个半小时填词，为了普遍推广此曲，歌词也力求简单易学。单曲完成后推出问世，受欢迎程度难以想象，短短数周便卖出八百万张，更胜英国艺人的「Do They Know It's Christmas？」。
第一个出场，是长得比较伟岸的Lionel Richie（莱诺·李奇），如果你没听过他的歌，那就相当于在九十年代没有听过张信哲。他的专辑《Can't Slow Down》在世界各地总销量仅次于Michael Jackon的《Thriller》。
也因此间接促使到，当时的张艾嘉和罗大佑组织了一台60余人的大型演唱会，献给1986年世界和平年，主题歌曲是由李寿全和罗大佑创作的《明天会更好》。
流行音乐40年和月折梨花，也是中国改革开放的40年，这40年不仅全面改变了中国，也深刻影响了世界，是中国参与世界经济发展的重大历程。
从80年代尾进入90年代，流行音乐怎样影响和见证我们的生活变迁呢？
1989年有三件大事从另一个角度预示了流行音乐文化走进了一个新时期，这就是海外音像制品开始正式引进、卡拉OK的出现和传媒的市场化。
海外音像制品的引进是中国音像业发展中的大事，中国「音像业」在80年代初期有过一次高度膨胀的发展，短短几年间，全国成立了近300家「音像公司」，而在进口途径上，一时还未完善的管理制度，令致80年代整个「音像界」尤其是唱片界几乎是以盗版为主，不过严格地讲，不知道可否说是盗版，因为当时中国没有《著作权法》，但随着发展，山本一木版权保护势必要与国际接轨，所以从谭咏麟、齐秦和苏芮等歌手开始，中国有了在政府审批管理下的引进版制度。
卡拉OK于1988进入广州，北京第一家卡拉OK在1989年6月开办。卡拉OK对大众音乐文化的影响极为巨大，它取代歌舞厅形成了一个巨大的产业，并迅速进入家庭成了一种典型的娱乐方式。更重要的是：它成了流行音乐的一个重要载体和市场检验标准，卡拉OK的歌单几乎就是歌曲流行程度的证明。
同时卡拉OK给中国流行音乐的发展造成了一个严重的后果，就是歌手从此大多成了卡拉OK出身，而卡拉OK的一个直接后果就是对原唱的模仿，从前的歌手大多还经过声乐学习，对邓丽君的模仿毕竟人数有限，此后的歌手则往往在模仿中失落了自己的本质，甚至再也找不到自己的声音。所以，强调音乐创造性的崔健从一开始就对卡拉OK深恶痛绝。
1989年，广东的广播界率先改革，向现代大众传媒商业形式过渡。随后全国的电台亦迅速跟进，随之而来的是报纸纷纷开辟周末版，杂志娱乐化，电视也开设娱乐节目。从1989年到1993年，大众传播网络的商业化基本完成。这是大众文化发展中最重要的变革掏浆糊。
图片非历史场景推推九九，仅供参考
对于流行音乐，引进版、卡拉OK和大众传媒的形成，迅速地造就了中国第一次追星族的狂热，并全面地把港台歌星推向内地。
在另一方面，随着电视剧大量制作，电视主题曲、插曲因而成为一个特殊的收听领域。1990年，内地第一部大型电视连续剧《渴望》获得了高收视，演唱主题曲的毛阿敏因此而更上一层楼，李娜主唱的《好人一生平安》则令当时的她开始浮出水面，为人所认识。包括此后的「女人」三部曲，即电视剧集《篱笆·女人·狗》《辘轳·女人·井》和《古船·女人·网》，这种风格的电视歌曲亦在特定受众群流行一时。
除此之外，电视晚会亦取代了80年代以大奖赛和大型专题音乐会为主的形式。尤其是春节晚会和大型节庆晚会，由于80年代几代导演的实践和电视机的普及，通过晚会一举成名对于歌手来说是一个美好的神话。到了90年代尾，电视晚会几乎成为内地无数不知名的歌手，「争崩头」（争夺）的进升之阶。
春节联欢晚会，又称春晚，它的历史沿革至今已有30余年，已然成为根植于众多观众心中的一桌娱乐盛宴，虽然近年来口碑式微，但春晚对于早期的内地乐坛有着举足轻重的影响力。
除了李谷一《乡恋》以及《绒花》，郑绪岚演唱的《牧羊曲》，都出现在1983年首届春晚，同样被视为内地流行乐坛的肇始之作。
此后，张明敏、张德兰、叶丽仪、费翔等港台歌星登陆春晚，不仅把港台乐坛的新鲜空气吹向内地，促进两岸沟通的同时，使得内地乐坛的风貌迅速焕然一新。毛阿敏、韦唯等人也是在春晚上确立了乐坛天后的位置。
1992年，邓小平南巡发表讲话，中国的改革开放进入了又一个新时期。经济的繁荣导致了文化产业的演进，中国流行音乐就这样在几年的尝试和反思中获得了又一次发展的机遇。
而国内音乐机构亦开始仿效海外歌手的包装手法和机制。在广州，这种尝试表现为流行音乐学会的集体行为，并各自依附于太平洋影音公司、白天鹅唱片公司、新时代影音公司、中唱广州公司去运作财神传奇，而毛宁和杨钰莹最早交出了成绩。
90年代，内地流行音乐开始在港台巨大的影响力下杀出重围，也是广东歌坛最鼎盛时期，汇聚了「金童玉女」的毛宁、杨钰莹里岔黑猪，李春波、林依轮、陈明、火风、金学峰、光头李进、林萍、甘萍等人，群雄并峙烜赫一时。
今天我们说的这一位，作为上世纪90年代初就出道的歌手，1993年春晚的一曲《为我们的今天喝彩》让她红遍全国。她的作品亦成为经典，像《拥抱明天》、《跨越巅峰》，她就是林萍，直到今天仍然被歌迷所喜爱。然而哈馆网 ，近年来她却渐渐淡出了观众的视野。
来自林萍、张强、甄妮、叶瑷菱演唱的《跨越巅峰》。
1991年国际足协女子世界杯首届足球锦标赛在广州举办，这也是中国第一次举办足球锦标赛的大型赛事，虽然这首《跨越巅峰》是当时的会歌，但并未得到FIFA授权，所以不当作是首支女足世界杯的会歌。尽管如此，也不减它在人们心中的印象，并成为经典！
首届女足世界杯
当时，全国音乐人都被动员创作会歌，由中国音协和广东省流行音乐协会各组织一批歌曲创作。在最终投票抉择之时，由陈小奇作词，兰斋作曲的《跨越巅峰》得到了众多评审和听众喜爱，超过了另一首歌曲《拥抱明天》成为了主题歌。值得一提的是，在当时黎坚惠，全中国所有的运动会赛事从未有出现过流行歌曲，这首歌的选用也开创了运动会和体育赛事，使用流行歌曲去诠释的新方式。
歌曲的演唱者林萍在回忆这首歌曲时也是感慨良多。她表示，当初是《跨越巅峰》的曲作者兰斋钦点她演唱，这对她后来的演唱生涯起到了极大的作用，也正是兰斋的教诲让她找到了自己真正的发展方向。
到新世纪之后，港台捧出的新生代偶像歌手们纷纷抢滩登陆内地市赤阳老魔场，反观内地乐坛在这一时期的成绩整体差强人意，因为盗版泛滥、网际网络冲击、加上资本寒冬，导致内地流行音乐发展举步维艰。
在唱片工业没落，乐坛形势肃杀的大背景下，以网际网络和接驳铃声（手机彩铃）为支撑，以广东乐坛为大本营的网络歌曲异军突起姚俊良，在新世纪之初俨然成了支撑内地乐坛的门面。
尝到甜头的岭南乐坛，积极大举开辟未被发掘出客户需要，没有竞争以及尚未存在市场。但这种歌曲未被接受，做法受到整个唱片市场的一致抵制，随后整顿娱乐产业、凈化网络空间，内地乐坛及时避免了滑向更加恶俗的深渊。
内地流行乐坛在混战中迈入快餐时代，选秀节目凭借电视公关强大的媒介舆论引导，选秀歌手俨然占据了当下乐坛的半壁江山，前有「湖南帮」超女快男和「上海帮」我型我秀的火爆，后有《我是歌手》与《中国好声音》对垒。
华而不实的「鲜肉经济」为当下乐坛带来不少副作用，流行音乐的艺术担当，散落到摇滚、民谣这些小众的细分领域中，出于对主流乐坛的失望，许多音乐爱好者一头挤进摇滚和民谣的怀抱，更甚在资信科技爆炸的今日，人人都可以听自己想听，找自己所爱的，无论港台、欧美日韩还是其他铁血昆仑关，每个人总能在无远弗届的网络中，寻找那个向往的世界，或者是一个更大更新的音乐海洋。
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