冯天魁书香|卓家祺：勤研朱墨作春山-海峡都市报新莆田
冯天魁
N李福生
在素有“文献名邦”之誉的兴化平原上，卓家祺老师以自已的艰苦奋斗和卓然成就，活跃在莆仙画坛上。
卓家祺的中国画作品，主题涉及广，艺术视野宽，他的兴趣遍及古今中外，对于传统，基础扎实，对于创新，则传承有序。创作中，卓家祺坚持笔墨、技法以及构思的同时，多方吸收其他艺术精华，在坚持中国传统文化为艺术元素根本的同时，创作出了一系列既传承中国文化又具有鲜明风格特色的画作。
出身美术世家 功底深厚
卓家祺出生在莆田城里的一个美术世家，曾祖父卓黄光是个清末武官，闲时喜好书画，据说卓老爷子的爷爷是开银饰店的，银饰上花花草草，飞禽走兽的种种画样，都出自黄光之手。卓黄光有两个儿子，大儿子愧群在上海美专深造，学的是中国画，小儿子立轩在杭州艺专深造，学的是西洋画，一中一洋，学成之后双双回乡。这给少年时的卓家祺接受中西方绘画打开了启蒙之门。打上小学起，卓家祺热衷与书画为伴，幼年时期，他的绘画天赋便初露端倪。
▲卓家棋
1957年，卓家祺老师考进福建师大美术系专修油画，打下了坚实的西方绘画基础。毕业后，分别在仙游、莆田的教育、文化部门工作，从此便在艺术的道路上迈出了一个又一个坚实的脚步。卓家祺老师早年在深造俄派油画，中年改修传统国画，他寻找适合自己的路径，他把油画语言的造型、结构自然巧妙地融入中国画的笔墨中，使两者水乳交融、自然天成，拓宽了中国画的创作方式，其语言表达也显是更深入、大胆。他不追求时髦，潜心研究，在具备工匠精神的同时兼有自由的心态进行创新，他的线描功底深厚，秀逸洒脱，行笔间的驰骋与顿挫，表现出一种超乎于世俗的气韵和节律。在绘画技法上，卓老师善长于淡墨轻染，他的清雅仕女画便是典型的范例；月光透过茂密的树木，从人物的背后漫射而出，朦胧之间让笔、墨、色柔和地交融，以墨与线的交织，塑造出纯真、可爱、稚气未脱的少女形象。
少遭困厄 笔下却睛朗澄明
卓家祺老师画中国画，绝非偶然。他属“科班”出身，原先画油画、水粉画，也画过不少连环画，宣传画《祖国万岁》、《家乡处处都是花》，连环画《赤子林俊》、《包公牵驴》、《钱四娘》有着深厚的文化艺术素养和扎实的造型功底。或许是丰富的人生阅历使然，或许是工作条件的几多变化，他要寻找最能表达自己情感的艺术样式。相对而言，西画重状物，中国画重写心。于是他自觉选择在中国画领域里遨游。无庸讳言，他从西画切入中国画，对传统艺术精髓的体认，对传统精神的理解要在长期的艺术实践中逐步深化。他确实下了一番苦功的，并且潜入到传统艺术的深层中去，他的几十年的文化修养积累，西画的造型，色彩因素等都溶进去了，他得心应手地找到了抒写心意的载体，创造属于自己的艺术语言。
卓家褀老师高度重视对中国画传统薪传继承。他潜心研讨过历代中国画家关于艺术的理论见解，对于中国历代名家作品的绘画技巧，认真揣摩品味,又不为中国画的传统成法所囿。根据不同的题材和内容采用不同的绘画技法。卓先生认为，凡从事中国画创作都必须有很强的基本功，线描是中国传统绘画最基本也是最有独特表现力的造型手段。卓家褀老师的作品《云水山庄》《云水惜春山》一改先贤线条的古拙，而出之以平易亲和，他的线描是那么精细、那么精彩地再现了山川、云、水、人物，将其中骨子里的东西精美绝伦而毫不做作地呈现在了我们面前。因此，他有很强的中国画功底，又有西画技法的优势，多年文化修养的积累，风风雨雨的人生体验，使他的画风能在画苑中自成一格。
卓家褀老师少遭困厄，长成后亦曾逢艰辛，然而，在他的画作中，我们却看不到一丝生活的阴霾。相反，他的画作大多表现生活中的美好事物，风格明媚秀丽，力图让观者尽情地感受到人生的美好。他在画作中常常袊印的一方闲章是“春色驻万家”。他之所以这样做的原委，或许正如常言所道。经历寒冬者，分外珍惜阳春和熙。同时，这些从老师笔底源源不断地涌现的美好景象，也表达了他对世间苍生的善良祈愿。而当老师年复一年地勤研朱墨作春山，以生花之笔把大自然和人生的美好气象播撒人间之际，我们领略到的，已不仅仅是他笔下的形象之美——还有着他作为美术家在人格和襟怀中的那一份睛朗澄明之美。
致力人物山水画 中西结合
我经常去卓老师家，每次到进门，常常是一幕熟悉的格式化情景，卓家褀老师光着膀子、肩搭一条带在墨迹的素白毛巾，专心致志地作画。大热天里，炎炎热气包围着这位年近八旬的老人，条条汗水顺着老人精瘦的脊背淌下……老人正在完成一幅兼工写的中国画。画幅高一米五、宽四米，在如此巨幅画作中纵横驰骋、消遣。眼前的景象尽然诠释了“艺术”与“艺术人”天作之合的无尽情缘。画幅里，占画面主要是棵参天古榕，顶天立地的图式，支于如群龙飞舞，藤萝蔓生，根须长延，榕叶婆娑。远方花草茂盛，溪水潺潺，清凌凌的栖地招来百只仙鹤会聚于斯 ——理羽的、觅食的、嘻耍的、追逐的，形态各异，酣畅淋漓。景中一长列集结的仙鹤，引颈长呜，在召唤着天际不断飞来的伙伴，好一派超离尘嚣的清凉世界，无疑是画家坦荡心灵幻化的意向风物，不折不扣的人间仙境。如此立意，如此巨作，让人难以置信竟是出自年近八十的老人之手，是多么难能可贵的画作！
▲卓家棋作画照片
在那个散发着墨香和温馨的画室里，我常常和他边喝茶边聊天，他常说真、善、美永远是人类良知的色彩，人性中的的光芒是任何邪恶都驱赶不了的。他把西方写实主义及印象主义，和中国传统绘画艺术因素溶为一体，从西画转向中国绘画，期间研究了中国各时代著名画家的笔墨，领会其要点，当他重新拿起画笔时总会想到要以感动自我的题材作画，以自已灵魂作画，苦练用笔的功夫。他打破传统，中西结合，不间断创作到今。
卓家祺几十年来致力于人物和山水、花鸟画的研究，其布局皆视题材、主题和画幅形式的要求，达到了完美的艺术境界。其构图疏密有致，设色明快秀润，造型生动活泼。注重传统而不被传统所束缚，所作大幅山水《黄河出峡》《龙之脉》《茶道弯弯》，雄厚雄秀，新意深远，可居可游；所画小幅《春江花月夜》《高山流水》《夏日榕荫凉》，可观可品。卓家祺心态平和，澄怀观景，静心创作，不浮不躁，故作品多静气，然而画面又动静相成，以增审美兴味。动之所来，一则由画中形象如云气、流水、山势、树态而生，二则由笔力、笔势、笔向、笔性等笔墨运动节奏而生。他创作山水、花鸟、人物的众多作品，显然是他在大自然中悉心观察、体会、提炼、概括的结果，无不渗透出他对人生发自肺腑的热切关怀和表现激情。
耄耋之年 老骥伏枥
如今，早年殷殷学子都已悄然成长、分布各地，并大都从事美术工作，有的已成为福建画坛领军人物。卓老师的儿子：老大卓立，在书画篆刻方面有不俗之才；老二卓凡，现为中央美术学院副教授，现是活跃于首都画界；老三卓毓，业余之闲，也坚持花鸟画创作。今年大孙子考上中央美术学院，小孙女也考上莆田工艺美术学院。学生与子孙们的成长，标志着卓老师的美术事业已成为一个系统正在蓬勃发展……
如今，已是耄耋之年的卓家祺仍然精神矍铄，笔耕不辍，他在平心静气地画画，在每幅画里营造不同的意境，用墨彩体章倾诉他对人生的理解，宣泄自己对艺术的情感。在日前《卓家棋父子艺术作品展》展出的70幅作品，包含了各个时期的代表作品，但大多是他近年来的新作，这批作品，布局工整，笔法细腻，色彩鲜明，意境独特，皆为佳作，卓老师凭借其对艺术创作的饱满热情，将心源万象汇合于笔尖，人物的描绘仅寥寥数笔，却动态栩栩如生，衣褶笔笔到位，随着线条曲直、快慢、顿挫与刚柔相济的变化，营造出这一幅幅动人美景。中央美术学院院长范迪安为展览题名“线韵 ”， 盛赞卓老师中国画“线”的精妙。中央美术学院中国画学院副院长姚舜熙为画展书写前言，福建省美术家协会主席翁振新书写画展感言、著名画家江爱松、翁开恩、福建师范大学美术学院教授徐志坚、莆田学院美术学院院长林永生等众多省市著名画家、文艺界嘉宾到场，展厅内人气高涨，现场气氛异常火热。
▲卓家棋与中央美院院长范迪安合影
老骥伏枥，志在千里。诚笃、坚韧的卓家棋，仍然在中画画艺术道路上继续攀登。多年来，我一直想为卓家祺老师写一篇评论，生恐写不好，对不起他，亵渎、轻慢了他艺术。如今，我终于把发自肺腑由衷的赞美说了出来。谨以此文献给我的敬重的忘年交卓家祺老师。
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本期编辑/张敏 运营总监/李伟强 值班主任/许爱琼
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