冯天魁书法字体的功能和美感（一）-紫芳斋书画社
冯天魁 1
汉字字体的演化与特色
篆、隶、行、草、楷的变更体现了汉字字体的演化过程，也是因各个时代的需求、使用的书写工具、材料载体以及相关书写技术综合发展的结果。
也就是说，篆、隶、行、草、楷字体的发明和发展，具有特定的美学意涵。
大致来说，篆、隶、行、草、楷字体的发明和应用，具有下列特色：
篆→文书公告
隶→碑文纪念、公告
行草→速写、记事、生活应用
楷→碑文纪念、公告
篆、隶、行、草、楷五种字体的发明，各有功能，这些功能决定了这些字体的形象和用法。
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小篆的发明
小篆是秦始皇为了统一文字，由其丞相李斯发明。从现存的古文字资料看，春秋战国时期的文字，确实是各种形状、写法都有，非常混乱、复杂，为了政令倡导的必要，统一文字是首要手段。
然而如何统一文字呢？
古时候交通不便，也没有印刷技术，统一文字最好的方法，就是把文字刻在日常生活经常需要用到的器皿上，因此我们可以看到秦始皇统一天下的告示，出现在许多量米的器具上。
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隶书的出现
隶书的定义
所谓的隶书，本来是贩夫走卒写的字体，是一种日常生活中实际应用的字体，特色是笔画比较随意、运笔比较迅速、结构也不像小篆那么严谨。
现在我们练的隶书，像《西狭颂》《石门颂》《封龙山颂》等等，还带有明显的篆书风格，因而显得古拙。
隶书最重要的艺术特征
从艺术性的角度上来看，隶书的出现最重要的意义，就是书写的速度及笔画的轻重变化。
篆书字体的笔画是没有速度和轻重变化的，所以它的表现方式非常单一，非常单调，所以篆书可以维持一种高估、简约的风韵，但就艺术来说，篆书的表现力相对单调一些。
隶书开启了后代的书法艺术
隶书的书写方式有速度、节奏、粗细轻重的变化，加上“蚕头雁尾”式的笔法，让隶书的书写表现性比篆书多了许多，也开启了后代的书法艺术。
除了隶书字体自身，书写隶书字体所需要的技术的提升，我觉得是隶书在书法历史上最重要的意义。
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行草的发生
因为现代人学习书法的顺序是先楷书后行草，所以一般容易误以为行草是最后发展的，其实行草应该和隶书同时出现。
行草是速写技术的生活应用
行草是速写技术的生活应用，而后再由书法家专业化，至少在汉代时行草就发展的相当完备了，所以素怀《自叙帖》记载：“夫草稿之作，起于汉代。杜度、崔瑗，始以为妙。迨乎伯英，尤擅其美。”事实上，在王羲之的时代，“草圣”之名是归于张芝的，王羲之也说过：“张草犹当雁行，然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”意思是王羲之在评论张芝的草书时，自认还未达到张芝的成熟。
毛笔的使用更为自由和变化
行草的发展，意味着书法笔法从隶书古朴笔法的大跃进，毛笔的使用更为自由和多变，字形的结构也更趋向美的表现，因为心草的线条自由流畅、变化多端，给予书写者更大的表现空间。
行草是王羲之的年代最通用的字体，上自帝王将相下至贩夫走卒，都以为行草是日常生活的书写字体。草书经典《十七帖》是王羲之写给友人的书信，后来在唐朝被刻成碑，并且成为学习草书的典范。
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