冯天魁乾隆御笔作品欣赏-上海禅诗书画研究会
冯天魁
清高宗爱新觉罗·弘历（1711－1799年），清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝。年号乾隆，寓意“天道昌隆”。25岁登基，在位六十60退位后当了3年太上皇，实际掌握最高权力长达63零4个月，是中国历史上执政时间最长、年寿最高的皇帝。乾隆帝在位期间平定大小和卓叛乱、巩固多民族国家的发展，六次下江南，文治武功兼修。并且当时文化、经济、手工业都是极盛时代，他在发展清朝康乾盛世局面作出了重要贡献，确为一代有为之君。庙号高宗，谥号法天隆运至诚先觉体元立极敷文奋武钦明孝慈神圣纯皇帝。葬于清东陵裕陵。
乾隆帝 寿
乾隆帝颇有艺术才能，热衷书画诗文。工诗、书、画。书法早年师从董其昌，行距、字距布置适度规矩，雍容华贵，富态尽显。乾隆书法五体皆擅，行书是其最为得意的书体，颇为雅致。此作用笔流畅自然，毫无矫揉造作之态，牵丝映带过渡柔和；结体古雅，继承了传统帖学的风貌；用墨质朴而浑然天成，字与字之间没有跌宕的布局和大小错落的视觉感，给人一种横直相安、平中见奇之态，马宗霍在《霋岳楼笔谈》中评：“其书圆润秀发，盖仿松雪。”所谓“康熙崇董，乾隆崇赵”，由此可知乾隆的书法主要师承于赵孟頫，有赵孟頫的秀润之体、蕴藉之笔和飘逸之韵，在结体上效法赵字，并由此形成自己的风格特征。乾隆书法风格的形成是糅合了赵孟頫和董其昌两家之长，兼以宫廷之气，乾隆在康熙朝崇董的基础上，将元代赵孟頫推崇至书坛顶峰，朝野上下竞相追仿，细观此作，子昂之气扑面而来，使转居多，少见翻折，露锋起笔，承袭二王一脉“一拓直下”的用笔方法，较之子昂，更显圆融之气。
松寿图 60×34.5 cm
中鸿信2015春拍 成交价322万元
乾隆曾自述学习绘画是从宋人院体花鸟画开始的，但因并无绘画功底，即使画一幅小画，也要费去月把时间。等到和原作相比较，更是相去甚远，这对于他的绘画热情无疑是一种打击。但好在，乾隆不愧是乾隆，既然无法走专业绘画的道路，他决定“出以己意，任意为之，不拘拘于规矩法律”，他要走自己的道路。于是，他转而进入正统的文人画世界。
仿赵孟頫罗汉像卷 纸本设色
26.2×52cm 故宫博物院藏
此为仿赵孟頫元大德八年（1304年）《红衣罗汉像》而作，赵孟頫原画曾入藏内府，其上有乾隆二十二年（1757年）御题。图中人物动态神情、树石布置、笔法风格皆严格临仿自原画，笔法精工，设色古雅。
乾隆帝每以风雅自赏，诗和书几乎无日不作，画则较少见。乾隆传世的作品中大部分是仿古花鸟或山水，用元人笔墨写景抒情。此写柳塘浅草，游鸭泛水，画法简拙，但不失厚朴之趣，韵味不俗。与他的书法相比，格调更高些。观其树石的皴染，似与当时董邦达、张宗苍辈为近，盖耳濡目染，影响较深的缘故。其上玺印累累，所钤“会心不远”诸印，可见其自得之状。在其传世画中，确是较好的一件。
瀛台胜景图卷 纸本墨笔
29.2×57.5cm 故宫博物院藏
瀛台是对南海岛上建筑群的统称，建于明代，现存建筑多为清顺治、康熙时期翻修扩建而成。这里三面临水，奇石花树，参差掩映。瀛台的正殿涵元殿是帝王宴饮群臣的地方。戊戌变法失败后，光绪皇帝被囚禁在这里。乾隆皇帝所绘此图取景由南岸北望，湖面开阔，有亭台矗立水中央，石桥横跨东西。所绘位置准确，景物十分写实。笔墨疏落，颇具平淡天真之趣。引首题“蓬瀛胜赏”四字，钤“乾隆宸翰”印。画面前端有乾隆御题：“今日嘉平景渐迟，雪凝鳷鹊晃琉璃。省农幸得逢真瑞，酬节欣惟奉圣慈。蕉殿香花忝梵相，液池羆虎试冰嬉。迎年腊鼓春光近，今昔评量有所思。己巳腊日奉皇太后游瀛台诸胜，事述并写为图。”画心另钤“石渠宝笈所藏”等印。“己巳”为清乾隆十四年（1749年）。
鹿角图 画于1767年
美国大都会艺术博物馆藏
鹿角记
鹿阳类也，夏至感阴生而角解。然解者，自其委蜕而新茸即渐长以成角，则六阳之义益明。蜕其旧而新生，必较旧加长且半，两叉、四叉、六叉以致八叉，历数十年而。后成或逾八叉者不可辨其年岁，盖千万中一遇，而其鹿亦必数百千年之寿矣。
常阅武库所藏皇祖时鹿角一，记曰：康熙四十八年九月五日，上于巴颜陀罗海所获。其长自脑骨至尖，各三尺九寸有十分寸之五；两尖抵直得七尺有九寸，两末经距凡四尺；叉之数十有六；最末者不尖而博状如鱼尾，又如芝朵；近脑者其围八寸有十分寸之二，即坚且泽，不紾而景铄哉！是盖我皇祖神威所摄，山灵不敢闭其珍，用出瑞兽以然。圣人而什袭天府，示我后昆俾无忘前烈，诘戎益勤也。予小子敬仰之下，不讶鹿角之奇，而思鹿角所由来者奇，庸可不表章厥迹勒册府以永垂乎？
月令，仲夏鹿角解，仲冬麋鹿解，今木兰之鹿与夫吉林之麋，无不解于夏，岂古之麋非今之麋乎？是不可得而知矣。汲塚周书至谓：麋鹿之角不解，为兵戈不藏不息之兆。荒诞更甚！勿庸辟讹。因为鹿角之记遂并识之。
乾隆壬午新春御笔
避暑山庄烟雨楼图卷 纸本墨笔
38.7×99.2cm 故宫博物院藏
画面右上有乾隆皇帝御题图名“避暑山庄烟雨楼图” 。钤“五福五代堂古稀天子之宝”。前隔水处还钤有“烟雨楼宝”大印，表明图藏之所。避暑山庄烟雨楼乃是仿浙江嘉兴南湖烟雨楼所建。楼阁依水而筑，极富江南风韵。主楼居北，二层五间，楼上轩窗洞达，回廊周通，登楼可四望湖景，环眺远山。乾隆皇帝此幅御笔用水墨写意之法表现烟云回绕、雨意沉沉的景致，既是描绘实景，又突出了“烟雨”楼名称的诗意。据图上题识得知，乾隆皇帝以烟雨楼为题作过不止一幅画作，有的注重笔墨，有的注重写景，不尽相同。此幅为其得意之作，并将历年所作烟雨楼的诗文书录于后。
三阳开泰图 纸本墨笔
28.2×133.2cm 传故宫博物院藏
本幅乾隆帝自书行书“开泰说”，叙述了“三阳开泰”的由来，所谓“羊交三而成泰。……泰者，通也，又安也。”并进一步阐述了自己对于“泰”的理解，认为作为君子，尤其是一国之君，只有“终日乾乾”，才能达到“安而弗危”、“恒守其泰”之境界。图中乾隆皇帝用元代赵孟頫《二羊图》画法绘三羊。画款题为：“因一仿子昂法并书向作开泰说以迓新韶。乾隆乙巳新正御笔。”钤作者印及鉴藏印多方。乙巳为清乾隆五十年（1785年）。
疏林远山图（心契书禅）182x12.5 天津博物馆藏
泥金书四得续论 辽宁博物馆藏
盘山图 纸本墨笔 162×93.5cm
北京故宫博物院藏
盘山史记于汉，盛建于唐，极于清，自然山水、古寺名园荟萃于此。清乾隆皇帝曾经先后游历盘山32次，留下了有关盘山的诗文1366首，甚至有“早知有盘山，何必下江南”一说。此幅画作表现盘山全景，构图雄浑饱满。图仿学元代倪瓒和明代董其昌画法，皴点并施，层次丰富，纯用墨笔，秀润苍郁。乾隆皇帝热衷书道，亦喜绘画，留下大量御笔书画作品，但如此大幅山水则较为少见。本幅上有其御笔题咏30多段，可见是其得意之作。画上钤“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子之宝”、“太上皇帝之宝”。
乾隆、钱维城 御题山水册
保利拍品
乾隆御题穿洞至石室诗
保利2010春拍 成交价380.8万元
大士像并心经图轴 纸本墨笔
95x41.91cm 中国国家博物馆藏
枯木竹石图 54×28.5cm
中茂圣佳2004春拍成交价297万元?
枯木竹石图
藏经纸本墨笔，画面草地上耸立着一块巨大的拳石，拳石左侧有一丛疏竹，右侧则是一株拔天而起的枯树，构图精巧，颇有神韵。整个画面着墨不多，虽然只是寥寥几笔，但十分生动，耐人赏玩。
画面右上方，有乾隆皇帝一段题款：“枯木竹石之作，昉於东坡，盖名流墨戏，文章翰墨之余，自然流露发现耳。几余偶以寄趣，政自觉天机盎溢，然以简静出之，不欲过於纵逸，见者或许其善学柳下惠耶？丁丑嘉平御写并识。（下钤白文“得佳趣”、“几暇怡情”二印）”。“丁丑嘉平”为乾隆二十二年十二月。“几余偶以寄趣，自觉天机盎溢”，说明他当时充满创作的灵感，故画起来得心应手。“然以简静出之，不欲过於纵逸”，是说他的这幅画不事繁缛，只用了简单几笔。“见者或许其善学柳下惠耶”？柳下惠坐怀不乱，清心寡欲，情操高尚，乾隆皇帝认为他的这幅作品，有如柳下惠，能表达出他率真的本性。从题款中可看出他对自己的这件作品是十分满意的。
柳塘凫浴图60.3×28.3cm
嘉德2007秋拍成交价470.4万元?
双清图55×30cm
广州华艺2009冬拍 成交价336万元?
乾隆此作写于宋版旧纸，旧时谚云：一页宋版纸三两黄金，殊为珍贵。
载滢（1861-1909）恭亲王奕沂次子，字湛甫，号怡庵。1868年出继道光帝第八子钟郡王奕为嗣，袭贝勒。其次子即溥儒。
题识：
一、双清图。乾隆乙丑嘉平重华宫御制。
二、伊昔涪翁，夙罹谪逐，行迈阻修，浮水奔陆，方归与以息驾，乃燕坐于蔀屋，惟是屋也。依高山，临大江，影薄高云，声飞怒泷，敞宇衡门，洞乎八窗，式遣怀于吟啸，忽有覩乎神龙，尔乃乍近乍遥，水面微。罗袜坐尘，绡裳沾露，腰纤弱兰，唇冶樊素，匪扬桂旗，匪蹋神鱼，遽引遽却，或疾或徐，袖翩翻兮婉娩，带缭绕兮纾舒，怅数年之独往，鄙良夜以鳏居，矫望延伫，掠盼踌躇，凡若断梗，浮犹冯虚，乃若贴金莲于玉趾，眷兹乐胥于焉迩止，玛瑙坡荒，仙王祠圯，睇梅兄于岭头，怀矾弟于涧溪，诶进左右而谂之曰，水上步月，彼其仙耶，惟炫素质，不御铅华，中有金蕤，轻蒙臂纱，冲斥暮雨，挥霍朝霞，尔或见之，而岂吾之过夸邪，左右屏息对曰，彼之来斯，诚类仙子，馨香芬芳，容光旖旎，其绰约也，俨藐姑之神，其联娟也，齐洛川之子，初虽瞻驰，终莫摹拟，是则主人所见，仆辈之流者也。于是之时，涪翁哑然而作声，彼人泯然而无迹，江风惟清，江月自白，伥伥何之，翳翳寝息，晨兴向明，踯躅于庭，忽幽花之托根，依后土以降灵，胡然生之大瘦，岁晏流形，宋玉招魂之赋，庄周梦蝶之经，翁遄作诗，调同金石，有顷比夕载验厥迹，无被花之懊恼，出门一笑而横大江之空碧。明姚绶水仙花赋。乾隆十年乙丑腊月御笔。
林谷双清卷21.5×40.5cm
北京隆荣2012春拍 成交价250万元
“乾隆双清”印源于双清别墅的建成，是乾隆御题的香山二十八景之一。研露，是乾隆皇帝19套组印里的一方白玉印，属于普通印。
乾隆宸翰方印现珍藏于故宫博物院。属于乾隆宝玺中雕制最为精美的作品之一。
“五福五代堂古稀天子宝”是乾隆皇帝常用，也是他十分喜爱的印玺之一，它经常被皇帝钤盖在宫廷收藏的书画作品上。
淳化轩原属圆明园建筑景观，是位于长春园正中的主体建筑，“信天主人”是乾隆帝重要的玉玺之一。“信天主人”是乾隆皇帝其中的一个名号，取其“顺天者昌，逆天者亡”之意。
“水月两征明”最早见于乾隆帝题本朝著名画家董邦达的水墨《山水册》诗三。
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间宫廷编纂的大型著录文献，初编成书于乾隆十年（1745年），共编四十四卷。著录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书画卷、轴、册九类。作为我国书画著录史上集大成者的旷古巨著，书中所著录的作品汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品，而负责编撰的人员均为当时的书画大家或权威书画研究专家。因此，若能验明正身为《石渠宝笈》著录中的画作，往往也会身价倍增，成为拍卖会中的焦点。
“菑畬”是指耕耘。《易·无妄》：“不耕获，不菑畬，则利有攸往。”
经训，顾名思义，即经籍义理的解说。
引首：林谷双清。