冯天魁书法知识必学——理论法则-马驹桥教育
冯天魁
书法是我国传统造型艺术之一，指用圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶，正、行、草）的法则。
【技法讲究】
执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布（行次、章法）、风格等。
一般要求：
执笔要→指实掌虚，五指齐力
用笔要 →中锋铺毫
点画要 →圆满周到
结构要 →横直相安，意思呼应
分布要 →错综变化，疏密得宜，通篇贯气并崇尚个性、风貌和意趣。
【著名书法家】
东晋王羲之创妍美流便新体，又备精诸体，为历代书学者所崇尚。唐代有欧（阳询）、褚（遂良）、颜（真卿）、柳（公权）四大家，而怀素、张旭之狂草亦别具艺术魅力。宋代有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（一说蔡京）四大家。清代分为碑派（崇尚碑刻）与帖派（崇尚字帖）。“扬州八怪”之一郑板桥，融合真、草、隶、篆，创有“板桥体”。现代有于右任、沈尹默等。
【翰墨】义同”笔墨”，原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰
墨，见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。
【金石】古铜器、石刻的总称。金，指鐘鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。是撰文于金
石上，记创造，勒箴铭，颂扬功德等而产生的一种鐫刻品。
【真迹】真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
【墨迹】用墨书写的手迹。
【拓本】从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像，实物最早见于唐代。方法，用宣纸受湿
蒙于器物碑刻上，椎之，使宜纸呈凹凸，蘸墨拓成。古时用竖纹纸，油烟墨，拓
后砑光，墨色乌黑有浮光的，称“乌金拓”；用横纹纸，松烟墨，色青而浅，不和油腊的，称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”；碑石初成，或刚出土时所拓的称“初拓”。
【刻石】专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》，东汉《石门颂》摩崖刻
石。桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。”
【 碑 】刻石中的一类形制。历来晋碑难得。
【 碣 】刻石中的一类形制。如今存之石鼓文，镌刻于鼓形圆石上，内容为歌咏秦国君主
游猎之事，故也称“猎碣”。
【碑额】碑刻术语,碑头的通称。《碑版广例》“碑首或刻螭、虎、龙、鹤以为饰，就刳其
中为圭首，或无它饰，直为圭首，方锐圆椭，不一其制。圭首有字称为额，额书篆
字称为篆额，书隶字称为题额。”
【篆额】碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑额上所题字多用篆书
遂称“篆额”。
【篆盖】碑刻术语。唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体，故名。篆盖与篆额
内容相仿而形制不同，但《金石综例》称：“篆盖，即篆额。”
【碑阴】碑刻术语。古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面，故称。
【碑版】泛指碑志之属。参见“碑学”。
【碑学】①亦称“碑版学”。研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。②指清代阮元、
包世臣提倡北碑后，学书崇尚碑刻风气大盛，遂有北派碑学、南派帖学之分。
【勒石】碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。
【朱背】亦称“背朱”。即“勒石”。
【摩崖】把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。
【剥蚀】指古代碑刻年久风化石有剥落。
【法帖】亦称“帖”。指古代名人的墨迹和摹刻在石（或木）版上的法书（包括它的拓本）。
【帖学】①损崇尚魏晋以 下，如 钟繇、王义之、颜真卿等书风体系的学派。以区别于碑学
② 指研究考订法帖源流、版本优劣、字迹真伪的一种学问。盛行于清代。
【南帖】碑帖术语。清代阮元分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，多为启牍之帖，故名.
【书丹】碑刻术语。指用朱砂直接将文字书写在碑石上。南宋姜夔《续书谱》：“笔得墨则
瘦，得朱则肥。故书丹尤以瘦力奇，而圆熟美润常有余，燥劲老古常不足，朱使然也。”后泛称书墓志铭为书丹。
【临摹】学习前人书法的一种方法。临摹之外，尚有“钩”法，用油纸蒙碑帖或真迹上，以
极细之笔画将油纸下字迹双钩下来，再用墨填满双钩内空处，称“钩填”。
【响拓】碑帖术语。复制法书的一种方法。由于法书墨迹因年代久远，纸色沉暗，字口难辨
故在模制时，须向光照明，以纸覆帖，钧勒其原字笔画，然后再以墨笔填充。响拓
亦曰“影书”、“影覆”。
【影书】见“临摹”、“响拓”。
【钩填】书法术语。复制法书的一种方法。以较透明的纸蒙于法书上，先以细笔双钩，后用墨廓填，故称。亦称“双钩廓填”。
【洗碑】碑刻术语。古碑因风化剥蚀或人为磨损，后人依据原有旧画加以剔刻，称“洗碑”
但碑刻一旦被洗，字画精神难免大逊，如今存西安碑林的颜真卿书《颜家庙碑》即
是被洗者。
【篆书】字体名。其一，泛指汉代隶字以前的古代文字。如小篆、籀文、金文、 甲骨文等
其二，指春秋战国时通行于秦国的籀文（如石鼓文）；秦始皇统一六国后的小篆；汉代的缪篆。如王莽时六书，“三曰篆书，即小篆”。
【籀文】也叫“籀书”、“大篆”。因见于《史籀篇》得名。字体多重叠，春秋战国间通行于秦国。
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