【视频】| 下次你路过，人间已无我 诗人余光中逝世-新浪微读书
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编者按：
据台媒东森新闻报道，12月14日，台湾著名诗人、文学家余光中在高雄医院过世，享寿90。
余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译吵闹爱不完，自称为自己写作的“四度空间”石根山。代表作品《乡愁》、《白玉苦瓜》等。“小时候，乡愁是一枚小小的邮票， 我在这头，母亲在那头。”
受到文坛大师梁实秋称赞“右手写诗、左手写散文，成就之高、一时无两”的余光中，一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家沁源秧歌。代表作有《白玉苦瓜》（诗集）、《记忆像铁轨一样长》（散文集）及《分水岭上：余光中评论文集》（评论集）等。
| 余光中的纪录片-《逍遥游》
他们在岛屿写作：余光中-逍遥游
影片《他们在岛屿写作：逍遥游》跟随余光中夫妇的大陆归乡之旅，牵引出诗人的乡愁、文学启蒙、写作风格与文坛交游，更可见其走过的中西思潮交汇澎湃的岁月，找寻属于自己的声音。
关于录制《他们在岛屿写作》的纪录片，余光中说“我这一生，前半生很不幸甘草奏，遭遇两场战争——抗战和内战。到了岛屿上开始写作的时候，远离了我的故乡。”余光中感慨说，“我遭遇的战争，痛苦是个人的，也是整个民族和国家的，由不得我做主。我出生在九九重阳日，根据传说，这是一个‘避难日’。这对我来说是个阴影。”
余光中出生在南京，因抗战避走四川，又因内战去往香港成为难民，继而来到台湾，这些年定居在高雄。这些动荡的生活成了他诗歌的一部分。可是在他看来，即便日常生活也是痛苦的，从而让诗人能不停地去写，“后半生的痛苦来自日常生活的压力，24小时不间断献县一中，连做梦都不能逃过。”
但余光中也说，“痛苦大到一定程度，一定是写不好作品的，因为缺乏了一个审美的能力，痛苦太大只会危险到生命。”所以他不停地强调幽默对生活和写作的重要性，“我有的时候也会愤怒，但我觉得作用不大，不如幽默有效清朝求生记。就像李小龙虽然能打，但也要学会躲避。幽默是不正面冲突，转弯处理问题。”
| 余光中：忘了《乡愁》吧
在余光中眼里，距离未必产生乡愁，时间却可以。一个人即便所在的异乡与故乡很近，时间久了也会有乡愁。余光中还开玩笑地说，将来如果移民到月亮，就是另外一种乡愁，“李白诗就要倒过来写：举头望地球，低头踏明月。”
让余光中略感无奈的是，自己虽学术成果颇多，但大陆读者见到他所谈的似乎总是小诗《乡愁》。“这首诗是一张名片，但这张名片大得把我的脸也遮住。”余光中甚至希望读者先把这首诗忘却朱雅菲。
| 余光中-“艺术上的多栖主义者”
余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”
从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多栖主义者”。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。
| 余光中最经典八首诗歌
余光中曾说“诗好像情人，散文则是妻子”，是他对于诗以及散文的独特的看法的体现。
1/8
《乡愁》
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
1972.1.21
《乡愁》是诗人余光中漂泊异乡，游弋于海外回归中国后所作的一首现代诗。诗歌表达对故乡，对祖国恋恋不舍的一份情怀冰山奶爸。诗歌中更体现了诗人余光中期待中华民族早日统一的美好愿望。
* * *
2/8
《白玉苦瓜》
似醒似睡，缓缓的柔光里
似悠悠自千年的大寐
一只瓜从从容容在成熟
一只苦瓜爱情不跑偏，不再是涩苦
日磨月磋琢出深孕的清莹
看茎须缭绕即日启程，叶掌抚抱
哪一年的丰收像一口要吸尽
古中国喂了又喂的乳浆
完美的圆腻啊酣然而饱
那触觉、不断向外膨胀
充满每一粒酪白的葡萄
直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜
茫茫九州只缩成一张舆图
小时候不知道将它叠起
一任推开那无穷无尽
硕大是记忆母亲，她的胸脯
你便向那片肥沃匍匐?
用蒂用根索她的恩液
苦心的悲慈苦苦哺出
不幸呢还是大幸这婴孩
钟整个大陆的爱在一只苦瓜
皮靴踩过，马蹄踩过
重吨战车的履带踩过
一丝伤痕也不曾留下
只留下隔玻璃这奇迹难信犹带着后土依依的祝福
在时光以外奇异的光中
熟着，一个自足的宇宙
饱满而不虞腐烂，一只仙果
不产在仙山，产在人间
久朽了，你的前身，唉，久朽
为你换胎的那手，那巧婉
千睇万睐将你引渡
笑对灵魂在白玉里流转
一首歌，咏生命曾经是瓜而苦
被永恒引渡，成果而甘
1974年完成
这是一首含义深邃、思想深刻、艺术圆熟的咏物诗。诗人咏诵的是藏于故宫博物院的珍贵文物--白玉雕琢的苦瓜，然而这决不仅仅是简单的咏物，而是利用意象，以物寄情，表现了诗人珍惜文化传统、愿中华崛起的思想感情。
* * *
3/8
《等你，在雨中》
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落仙游县医院，蛙声升起
一池的红莲如火焰，在雨中
你来不来都一样徐佳颖，竟感觉
每朵莲都象你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之外
在时间之内，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔为生命着色，我会说，小情人
诺草原小姐妹，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳附子一般地悬着
瑞士表说都七点了。忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
象一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来
《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感蛮王柯南。
* * *
4/8
《风铃》
我的心是七层塔檐上悬挂的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落 敲叩著一个人的名字
————你的塔上也感到微震吗？
这是寂静的脉搏 日夜不停
你听见了吗 叮咛叮咛咛？
这恼人的音调禁不胜禁
除非叫所有的风都改道
铃都摘掉 塔都推倒
只因我的心是高高低低的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落
敲叩著一个人的名字
* * *
5/8
《黄昏》
倘若黄昏是一道寂寞的关
西门关向晚霞的
匆匆的鞍上客啊，为何
不见进关来，只见出关去喜丽雅？
而一出关去就中了埋伏
晚霞一翻全变了黑旗
再回头，西门已闭
————几度想问问蝶上的边卒
只见蝙蝠在上下扑打着
噢，一座空城
* * *
6/8
《月光光》
月光光，月是冰过的砒霜
月如砒，月如霜
落在谁的伤口上？
恐月症和恋月狂
迸发的季节，月光光
幽灵的太阳，太阳的幽灵
死星脸上回光的反映
恋月狂和恐月症
祟着猫，祟着海
祟着苍白的美妇人
太阴下，夜是死亡的边境
偷渡梦，偷渡云
现代远，古代近
恐月症和恋月狂
太阳的膺币，铸两面侧像
海在远方怀孕，今夜
黑猫在瓦上诵经
恋月狂和恐月症
苍白的美妇人
大眼睛的脸，贴在窗上
我也忙了一整夜，把月光
掬在掌，注在瓶
分析化学的成份
分析回忆，分析悲伤
恐月症和恋月狂，月光光
* * *
7/8
《星之葬》
浅蓝色的夜溢进窗来
夏斟得太满
萤火虫的小宫灯做着梦
梦见唐宫
梦见追逐的轻罗小扇
梦见另一个夏夜
一颗星的葬礼
梦见一闪光的伸延与消灭
以及你的惊呼 我的回顾
和片刻的愀然无语
* * *
8/8
《永远，我等》
如果早晨听见你倾吐，最美的
那动词，如果当晚就死去
我又何惧？当我爱时
必爱得凄楚，若不能爱得华丽
你的美无端地将我劈伤，今夏
只要伸臂，便有奇迹降落
在摊开的手掌，便有你的降落
在我的掌心，莲的掌心
例如夏末的黄昏，面对满池清芬
面对静静自燃的灵魂
究竟哪一朵变脸迷情，哪一朵会答应我
如果呼你的小名？
只要池中还有，只要夏日还有
一瓣红艳，又何必和你见面？
莲是甄甄的小名，莲即甄甄
一念甄甄，见莲即见人
只要心中还有，只要梦中还有
还有一瓣清馨，即夏已弥留
即满地残梗，即漫天残星，不死的
仍是莲的灵魂
永远，我等你分唇，启齿，吐那动词
凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的
永远有创伤。石正方我的伤痕
红得惊心，烙莲花形
再见，乡愁！
再见，余光中！
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